א פאַקט פון קיין געראָטן פּאָפּ רעקאָרד

"א פאַקט פון קיין געראָטן פּאָפּ רעקאָרד," ברייאַן ענאָ אַרגיוד אין אַרטפאָרום ס זומער אַרויסגעבן אין 1986, "איז אַז זייַן געזונט איז מער פון אַ כאַראַקטעריסטיש ווי זייַן מעלאָדי אָדער קאָרד סטרוקטור אָדער עפּעס אַנדערש."די אַדווענט פון רעקאָרדינג טעכנאָלאָגיע און סינטאַסייזערז האט אין דער צייט שוין עקספּאָונענשאַלי בראַנדיד די סאָניק פּאַלעטטעס פון קאַמפּאָוזערז, און מוזיקאַליש אינטערעס איז געווען ניט מער בלויז אין מעלאָדי, סיריאַליזיישאַן אָדער פּאָליפאָני, אָבער אין "שטענדיק האַנדלינג מיט נייַע טעקסטשערז."אין די לעצטע דריי יאָרצענדלינג, קאָמפּאָזיטאָר, וויזשאַוואַל קינסטלער און טערנטיבאַליסט ויסערגעוויינלעך מאַרינאַ ראָזענפעלד האט געבויט אַ ביבליאָטעק פון דובפּלאַץ - די זעלטן, פּרייז אַלומינום ראָונדס קאָוטאַד אין לאַקער און ינסיזד מיט אַ לייד געניצט ווי פּרובירן פּרעסינג פון וואָס וויינאַל פֿאַר מאַסע פאַרשפּרייטונג איז קאַפּיערד - וואָס קראָם די קאָמפּאָנענט טיילן פון איר באַזונדער סאָניק לאַנדסקייפּס: טינגקינג פּיאַנאָוז, ווייַבלעך קולות, סינוס כוואליעס, סנאַפּס, קראַקלאַלז און פּאָפּס.סניפּפּעץ פון געענדיקט קאַמפּאַזישאַנז אויך מאַכן זייער וועג צו די ווייך דיסקס, ווו, אין די לויף פון ריפּיטיד ספּינז, זיי וואָרפּ און זייער גרוווז טראָגן אַראָפּ.(ראָזענפעלד ס הייַנטצייַטיק Jacqueline Humphries רענדערז איר אַלט פּיינטינגז אין שורות פון אַססייקאָדע און זייַד סקרינז זיי אויף נייַע קאַנוואַסיז אין אַ ענלעך אַנאַלאָג אַקט פון אינפֿאָרמאַציע קאַמפּרעשאַן).דורך קראַצן און מיקסינג אויף איר צוויי דעק, וואָס זי באשרייבט ווי "אַ טראַנספאָרמינג מאַשין, אַן אַלטשעמיסט, אַן אַגענט פון ביידע יבערכאַזערונג און ענדערונג," ראָזענפעלד דיפּלויד איר דובפּלאַץ צו פילע מוזיקאַליש ענדס.דער געזונט, כאָטש ניט פּונקט פּאָפּ, איז שטענדיק רעקאַגנייזאַבלי איר אייגן.

די לעצטע מאי, די טערנטייבאַלז פון ראָזענפעלד האָבן באגעגנט דעם מאַדזשאַלער סינטאַסייזער פון עקספּערימענטאַל מוזיקער Ben Vida פֿאַר אַ ימפּראַוויזיישאַן פון ימפּראַוויזיישאַן אין Fridman Gallery צו פייַערן די מעלדונג פון זייער קאַלאַבערייטיוו רעקאָרד Feel Anything (2019).אויך נישט נוצן טראַדיציאָנעלע אינסטרומענטן, און ווידאַ'ס אופֿן איז דיאַמעטריקאַל אַנטקעגן ראָזענפעלדס;בשעת זי קען נאָר ציען אויף אַ ביבליאָטעק פון פּרירעקאָרדעד סאַמפּאַלז (די טערנטייבאַל, אין איר ווערטער, "טוט נישט מער ווי שפּילן וואָס איז שוין דאָרט"), ער סינטאַסייזיז יעדער געזונט לעבן.סטעפּינג אויס פון די מאַסע, די צוויי גענומען זייער ערטער הינטער זייער ריספּעקטיוו ריגז.אין אינטערוויוען, האָבן ווידאַ און ראָזענפעלד אונטערגעשטראָכן, אַז כאָטש עמעצער דאַרף אָנהייבן די ווייַזן בעשאַס זייער ימפּראַווייזד פּערפאָרמאַנסיז, קיין קינסטלער איז מענט צו פירן די אנדערע.אין דעם באַזונדערן נאַכט איז ראָזענפעלד אויפגעטרעטן, זיך געווענדעט צו ווידאַ און געפרעגט: — ביסט גרייט צו שפּילן?נאַקינג אין קעגנצייַטיק דערקענונג, זיי זענען אַוועק.ראָזענפעלדס באַפֿעל פון איר דעק און פּלאַטעס איז ניט-פּאַרעיל, איר גרינג ווירטואָסיטי ווייזן דורך איר רויק ווען זי ריטשאַז פֿאַר אן אנדער אַסאַטייט אָדער גיט די באַנד קנופּ אַזאַ קראַפטיק שייקס צו כּמעט קלאַפּן איר וואַסער גלאז.גאָרנישט אין איר אויסדרוק האָט אָנגעוויזן זאָרג אַז עס קען פאַלן.אויף אַ וואָס ריכטן טיש סיטשוייטיד אַ ביסל פֿיס אַוועק, ווידאַ קאָאַקסעד ינדיסקרייבאַבאַל בליפּס און טאָנעס פון זיין כאַלקינג סינטאַסייזער מיט קליין טוויקס און די מאַניפּיאַליישאַן פון אַ טומל פון פאַרביק לאַטע קאָרדס.

אין די ערשטע פֿופֿצן מינוט, האָט קיין איין פּערפאָרמער ניט אַ קוק געטאָן פֿון זייערע אינסטרומענטן.ווען ראָזענפעלד און ווידאַ האָבן זיך ענדלעך דערקענט איינער דעם אַנדערן, האָבן זיי דאָס געטאָן מאָמענטאַל און פּרווון, ווי זיי האָבן זיך אָפּגעזאָגט צו אַרייַנלאָזן זייער מיטאַרבעט אין דעם אַקט פון קלאַנגמאַכן.זינט 1994, ווען זי האָט ערשט געשטעלט שער פראָסט אָרקעסטער מיט זיבעצן גערלז פּלייינג שטאָק-געבונדן עלעקטריק גיטאַרז מיט נאָגל פויליש לאגלען, ראָזענפעלד ס פיר האט ינטעראַגייטיד ביידע די ינטער- און ינטער-פּערזענלעך באַציונגען פון איר אָפט-אַנטריינד פּערפאָרמערז און געפאנגענע וילעם און עמברייסט די סאַבדזשעקטיוויטי. פון סטיל.איר אינטערעס ליגט אין וואָס דער יער-עקספּערימענטאַליסט John Cage נעגאַטיוולי דיאַגנאָסעד ווי די ימפּראָוויזער ס טענדענץ צו "גלייכן צוריק אין זייער לייקס און דיסלייקס, און זייער זכּרון," אַזוי אַז "זיי קומען נישט צו קיין התגלות וואָס זיי טאָן ניט וויסן. "ראָזענפעלד ס ינסטרומענט אַפּערייץ גלייַך דורך די מנעמאָניק - די אַנמאַרקט דובפּלאַטעס זענען מוזיקאַליש זכּרון באַנקס מערסט יפעקטיוולי דיפּלויד דורך די מערסט באַקאַנט מיט זייער אינהאַלט.טאַקע, זי נוצט אָפט וויסיפּי סאַמפּאַלז פון פּיאַנע, די קיילע אויף וואָס זי איז געווען קלאַסיש טריינד, ווי צו ויסגראָבן אַ פאַרדריקט יוגנט.אויב קאָלעקטיוו ימפּראַוויזיישאַן איז דערנענטערנ זיך עפּעס ווי אַ שמועס ווו אַלע פּאַרטיעס רעדן אין אַמאָל (קאַגע קאַמפּערד עס צו אַ טאַפליע דיסקוסיע), ווידאַ און ראָזענפעלד גערעדט אין יידיאַמז וואָס יקנאַלידזשד זייער פאַרגאַנגענהייט און די פילע לעבן פון זייער ינסטראַמאַנץ.די צונויפשטויס פון זייער געזונט-וועלטן, כאָוד דורך יאָרן פון פאָרשטעלונג און יקספּעראַמאַנטיישאַן, אָפּענס אַ נייַע לאַנדשאַפט פון טעקסטשערז.

ווען און ווי צו אָנהייבן, ווען און ווי צו סוף - דאָס זענען די פֿראגן וואָס ראַם ימפּראַוויזיישאַן און ינטערפּערסאַנאַל באַציונגען.נאך ארום פינף און דרייסיק מינוט פון ווארעמע, שפיצנדיקע סאנריטי, האבן ראזענפעלד און ווידא זיך פארענדיקט מיט א בליק, א ניד און א טשאקעלע איבער דעם אוממעגליך פון קיין אמת'ע מסקנא.א ינטוזיאַסטיק וילעם מיטגליד האָט גערופֿן אַ ענקאָר."ניין," האט ווידאַ."דאָס פילז ווי דער סוף."אין ימפּראַוויזיישאַן, געפילן זענען אָפט פאקטן.

מאַרינאַ ראָזענפעלד און בן ווידאַ האָבן דורכגעקאָכט אין Fridman Gallery אין ניו יארק אויף 17 מאי 2019, אין דער געלעגנהייט פון דער מעלדונג פון Feel Anything (2019).